鄭州電話*證書

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    早期系元年至二十年,中期是二十一至四十五年,晚期為四十六年至六十一年。正燒級的青花精品大都出現(xiàn)在中期和晚期,得益于發(fā)達(dá)的工場手工業(yè)體系,當(dāng)時大窯場瓷器制作的十分繁復(fù)(工序多達(dá)72道),同時制作工藝也十分精良。   制作這類青花瓷的胎土都是采用經(jīng)過精細(xì)淘研后色元素(鐵、鉀、鈉)很低的瓷石礦料,再加以高品質(zhì)高嶺土的優(yōu)良配方配比而成。青花錮料多用上好的浙料和珠明料,而且這時的錮料提純工藝大都已采用了較**的煅燒法。   釉料也大量采用質(zhì)地很精細(xì)的亮青釉以及較次之的青白釉(或叫堅(jiān)白釉)等。以上三大原料要素的精密結(jié)合,再加上窯師給以的窯位和窯溫的燒造。使得當(dāng)時實(shí)力派窯廠每每開窯,都能有不少流芳百世的優(yōu)質(zhì)正燒青花瓷面世。   這類瓷器,無論一碟一罐,整體外表都能給人以豪華、霸氣的視覺沖擊。上手看露胎處,質(zhì)感堅(jiān)密細(xì)白如糯米制品,在胎足小磕處常見綢緞般的光澤,而且?guī)谉o火石紅現(xiàn)象。修胎爽利,瓶罐等立件露胎處的面與面之間常有明顯的折角。   青花發(fā)色大都呈現(xiàn)出略具毛絨感的湛藍(lán)迷人的“翠毛藍(lán)”色,較高一級的還有具藍(lán)寶石般深邃質(zhì)感的“寶石藍(lán)”色。釉光,尤其是亮清釉質(zhì)的瓷器,往往呈現(xiàn)出寶光熠熠的華貴氣質(zhì),給人以亮、堅(jiān)、緊的視感,整體氣質(zhì)可以用一個“硬”字來形容。   本文開頭,之所以首要**當(dāng)時的正燒精品。其實(shí)道理很簡單,因?yàn)樵绞蔷返臇|西就越具有時代特征,同時收藏**也越高,也是后世仿者孜孜以求的范模。玩家只要對這些精品有了一定的認(rèn)識,就能在收藏中對真品的優(yōu)劣和后世仿品的辨?zhèn)螘休^深層次的辨別能力。   

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    對各地出土器物進(jìn)行整理可發(fā)現(xiàn),此類元青花多為小盤、調(diào)料罐、高足杯等小件器,玉壺春瓶罕有發(fā)現(xiàn),其中以龍紋為飾的較是少之又少,查閱國內(nèi)外各大博物館館藏資料,收藏有與本器相同藏品的博物館僅有博物館、美國洛杉磯自然歷史博物館及大阪東洋陶瓷美術(shù)館等少數(shù)幾家。   此類器物在安徽繁昌、內(nèi)烏蘭察布、及江西萍鄉(xiāng)等窖藏中均有出土,在東南亞尤其是菲律賓也有大量發(fā)現(xiàn),由此說明其在當(dāng)時也曾大量用作外銷。本器采用元代常用的拼接法制坯,底足先平削,再斜削,為典型元代修足,其胎質(zhì)、釉色及紋飾繪法時代特征濃郁,且狀態(tài)良好,是一件**的元代青花瓷器。   此瓶整體紋飾構(gòu)圖意在模仿元代風(fēng)格,如生動率意的孔雀圖案,可在上海博物館所藏元青花纏枝牡丹鳳穿花卉紋獸耳罐中找到原型;呈大環(huán)繞狀的纏枝牡丹布局;牡丹花形飽滿肥厚,且呈開、合、俯、仰等不同姿態(tài);葫蘆形的花葉;相互分開的變形蓮瓣紋等,均可見一。   
      北宋龍泉窯青瓷多管瓶我們只有通過盡可能多的上手實(shí)戰(zhàn),并不斷自我感知、體悟、對比、修正,才能終找到適合自己用來區(qū)分新舊好壞真假仿贗的輕重感。而一旦形成自己的輕重感的和體系,對于不明瓷器的斷代以及區(qū)分窯口、品質(zhì)、品位和新舊、真假、仿贗等都有**的重要作用。   清雍正仿汝釉扁腹綬帶葫蘆瓶手感盡管很重要,具有一定的準(zhǔn)確性、可靠性和**性,但由于其具有必然的模糊性、差和含混性,不可量化、和對照,因而也往往作為觀感目鑒的必要補(bǔ)充性的輔助手段來使用,很難*當(dāng)一面、一錘定音。   干濕感唐代白釉凈瓶有句話說:“古瓷會出汗”。瓷器的年齡不同,衣著也不同。所以在相同的溫度、濕度下,捧在手里,其干濕感也會有明顯的不同。一般說來,瓷器的年齡只有在200歲以上者才會有出汗的手感,但800歲以上的瓷器卻也少有出汗的濕潤的手感。200年以下的新瓷,其手感是干而澀、干而滯、干而燥,反復(fù)瓷器表面或者呵氣摩挲釉面會發(fā)出干澀、鈍滯、刺耳的聲;而800年以上的瓷器卻雖比較干,卻有潤、滑、爽的感覺,無論如何與摩挲都不會出現(xiàn)干澀刺耳的聲。  


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