華豫之門怎么正規(guī)鑒定藏品成交

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    爐鈞釉以銅、鈷等元素為呈色劑,釉呈紅、藍(lán)、綠、紫、青等色,釉面自然垂淌,相互熔融,形成彩或條紋,釉質(zhì)或光潤,或凹凸不平。雍正時期的爐鈞釉釉中的紅色泛紫,似剛成熟的高粱穗色,故稱為“高粱紅”。雍正爐鈞釉因釉層肥厚,故少有錐刻劃印等作裝飾,僅飾凸棱或弦紋,簡潔雅致,以絢麗的彩釉取勝。雍正爐鈞釉器有玉壺春瓶、缽、缸、天球瓶、燈籠尊、錐把瓶、如意耳葫蘆瓶、紙槌瓶、花盆、蓮蓬口長頸瓶等,蒜頭瓶**。雋秀的造型和的色釉的結(jié)合,相得益彰,為雍正爐鈞釉瓷的精品。 此柜滿徹黃花梨,頂箱,上下柜門左右對開,中有立柱。鑲嵌團(tuán)壽形合頁、面葉,較富特色。柜門每面四角夔龍紋,中間拱衛(wèi)雙扇菱形夔龍紋飾,龍身曲折有致,渾然一體。較值得一提的是,門框亦滿雕龍紋,刀工精湛,紋飾滿而不亂,深具**氣息。柜下設(shè)悶倉,以放置不常用季節(jié)性衣物或藏匿,亦雕夔龍,整體紋飾、造型精整大氣,深具宮廷風(fēng)范。

    晚明以降,紫砂壺泡茶早成茶家,抱持實(shí)用的文人李漁在《閑情偶寄》中,記述了許多自己的品茶,其中提到選購茶壺時,認(rèn)為壺嘴以直嘴為佳,因?yàn)閺澴靿匾资懿枞~堵塞而影響,不要買彎嘴壺?!胺仓栖鴫兀渥靹?wù)直,購者亦然,一曲便可憂,再曲則稱棄物矣。”他還解釋說“蓋貯茶之物與貯酒不同,酒無渣滓,一斟即出,其嘴之曲直可以不論。茶則有體之物也,星星之葉,入水即成,斟瀉之時,纖毫入嘴,則塞而不流。啜茗快事,斟之不出,大覺悶人,直則保無是患矣。即有時閉塞,亦可疏通,不似武夷九曲之難力導(dǎo)也?!鼻球q的《陽羨名陶錄》延續(xù)明人之論,提倡“壺宜小不宜大,宜淺不宜深,壺蓋宜盎不宜砥?!本C上所論,本件拍品“大彬款梅堯臣詩意壺”正可謂是明清茶人對砂壺觀點(diǎn)的具體呈現(xiàn)。細(xì)看此壺壺鈕、壺把的色澤,在長期摩娑使用下,已經(jīng)比壺身較溫潤,顯然曾經(jīng)陪著舊主,在茶桌旁度過漫長的悠悠歲月。佳器現(xiàn)蹤,惟愿得者寶之,再續(xù)茶香。華豫之門怎么正規(guī)鑒定藏品成交

    琳鑒定范例:藏品名稱:佛造像類 別:銅 器鑒定結(jié)果:清早期鑒定意見:您好,我是琳。您的這尊造像整體看非常好,他開臉做的比較,他的細(xì)節(jié)做得很到位,整個的服飾、、還有他的珠串、瓔珞飾品、胸前腰上的裝飾品、還有蓮兒,這些裝飾所有的細(xì)節(jié)感覺做的都是非常的好,它的底部、垛口,還有他的整體的包漿啊,都非常自然,底部金剛杵的這個鏨工做的都非常到位,這尊造像,從整體的氣勢、整體的神韻,像一尊真正的佛像,年代是清代早期,如果品相完好,估價20萬。謝謝。

    華豫之門怎么正規(guī)鑒定藏品成交 此器為仿漢代銅壺的形制,頸飾對稱雙耳犧耳,腹部飾凸起格形紋帶,通體施茶葉末釉,造型雋秀典雅,為乾隆色釉瓷的典型器。茶葉末釉是鐵結(jié)晶釉中的重要品種之一,是鐵、鎂與硅酸化合而產(chǎn)生的結(jié)晶,釉黃綠色相摻雜,似茶葉細(xì)末之色,故而得名。茶葉末釉燒制始見于唐代,宋代、明代也有燒制,以清代雍正、乾隆制。陳瀏《陶雅》記“茶葉末一種,本合黃、黑、綠三色而成,……雍正官窯則偏于黃矣,而尤以綠色*多者,為希罕,蓋乾隆窯也”。雍正時期的茶葉末釉,釉色偏黃,俗稱為“鱔魚皮”、“鱔魚黃”。而乾隆時期的釉色偏綠,俗稱“蟹殼青”、“茶葉末釉”。陳瀏《陶雅》記有“茶葉末黃雜綠色,妖嬈而不俗,艷于花,美如玉”。茶葉末釉在唐英《陶成紀(jì)事碑》中稱為“廠官窯釉”。 乾隆時期官窯茶葉末釉制品多為琢器類,有紙槌瓶、觚、三犧尊、罐、綬帶葫蘆瓶、花澆、缽式缸等,碗、盤圓器類少見。 我們將這只宣德爐底部的雙龍和以上規(guī)律相比照,爐的龍紋飽滿、活力,其前后足之間的呈“弓形”,腹部的下墜也非常明顯;龍嘴短而闊, 下頜偏長;胡須長而彎曲飄逸;龍鱗呈魚鱗狀排列,大而飽滿。這些都符合清代龍紋的特征。較具體的說,是符合康熙瓷器上的龍紋特征??滴跏菨M清的*四位皇帝愛新覺羅?玄燁的年號(1662-1722),他當(dāng)政時距離滿清建立(1616) 不到50 年,距離入主中原(1644)不到20年,正是清朝有活力、充滿朝氣的時期。反映在器物上,康熙時期的器物都透著一種自信與豪邁。這只龍紋沖天耳爐正具有這種氣質(zhì)。龍紋呈現(xiàn)康熙瓷器的特征,爐的造型、工藝和款識也符合清代早期康熙時期宣德爐款的特征,我們基本可以判定它是康熙時期的產(chǎn)物。

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