真正的華豫之門(mén)電話網(wǎng)站報(bào)名

時(shí)間：2020-12-29作者：國(guó)鑒文化藝術(shù)品評(píng)估鑒定（河南）中心瀏覽：12

經(jīng)過(guò)鑒寶、賞寶、交流等環(huán)節(jié)，現(xiàn)場(chǎng)共鑒賞了2000余件藏品。共有200余件藏品*的推薦，可以參與到《華豫之門(mén)》欄目錄制?！≌骷?lèi)別： 　　名家:古代及近現(xiàn)代名家，油畫(huà)、水粉畫(huà)及其他形式不限。 　　精品陶瓷:符合上拍要求的宋、元、明、清各窯口瓷器精品。 　　玉器:高古玉、和田玉、緬玉等，其中以翡翠為上，要求玉質(zhì)佳、雕工精。 　　雜項(xiàng)精品:竹木雕件、文房四寶，田黃，雞血石等。 　　明清家具：各種材質(zhì)的明清硬木家具，以紫檀、紅木和海南黃花梨為。 鄭州《華豫之門(mén)》征集報(bào)名流程電話報(bào)名或微信報(bào)名 　　報(bào)名步驟： 　　1.電話微信 　　2.發(fā)送藏品照片初步審核 　　3.審核完之后與報(bào)名人員確定鑒寶日期 　　4.需帶實(shí)物到現(xiàn)場(chǎng)鑒定：判斷真假，年代，**。 　　5入圍的藏品才可以有資格開(kāi)鑒定證書(shū)，交易，展銷(xiāo)

2016北京宣石秋季品會(huì)，是宣石文化在重新整合后的。本次秋拍征集了眾多海內(nèi)外藏家的鼎力支持，經(jīng)過(guò)近一年的精心，共征集到海內(nèi)外藏家的三百余件拍品，90%以上的拍品都是舊藏，以前**在拍場(chǎng)上曝面，是本次宣石秋的亮點(diǎn)。本次秋拍征集的主要方向是珍藏，很多品都是藏家的至愛(ài)。有的被他們收入寶庫(kù)，有的作為家庭的重要陳設(shè)。很多重要的藏品，較是通過(guò)多次溝通爭(zhēng)取，才終有幸在這場(chǎng)秋拍上呈現(xiàn)。這次征的幸運(yùn)是挖掘爭(zhēng)取到了一件元代樞府窯青白釉龍紋花卉梅瓶，品級(jí)當(dāng)與揚(yáng)州博物館所藏霽藍(lán)釉白龍紋梅瓶相當(dāng)。這件梅瓶早來(lái)源于印度尼西亞重要華人社團(tuán)舊藏，因其家族是印尼望族，不便具體紕漏細(xì)節(jié)。于90年代初期為目前藏家所得珍藏至今。本次秋拍還征集到了“洪武釉里紅玉壺春”，“乾隆孔雀藍(lán)釉盤(pán)”，“北宋定窯黑釉兔毫缽式罐”，“金代鈞窯梅瓶”等一批元明清時(shí)期的瓷器臻品，在歷史長(zhǎng)河里都是各個(gè)時(shí)期的上佳之作，都將在本次秋拍上一一呈現(xiàn)。

梅花圖中一株梅樹(shù)于畫(huà)面下方蜿蜒而出，左右伸展，布滿整個(gè)畫(huà)面，梅樹(shù)枝頭不見(jiàn)枯葉，唯有粉、白兩色梅花傲雪而生，一株火紅山茶與梅樹(shù)同棲同生，綻放于梅干一側(cè)，不僅為畫(huà)面增添生機(jī)，也預(yù)示著春日將近。兩幅圖畫(huà)構(gòu)圖并不以飽滿取勝，而是注重花朵之間的距離感與空間感，再搭配清雅的設(shè)色與細(xì)膩清秀的筆風(fēng)，從而給觀者一種溫和沉靜，而又不失富貴的。 　　本瓶輔紋飾以釉下青花和釉上粉彩交相繪制而成，口沿、肩部及足脛分別以粉彩描繪如意云頭、回紋及蕉葉，將整個(gè)瓶身分為頸部及腹部?jī)刹糠?，分別繪制纏枝花卉圖案，但紋飾主題不盡相同，頸部以粉色雙犄牡丹花為主體，花朵、枝葉間蝙蝠、萬(wàn)字結(jié)與紅色柿果，其中柿果意在與瓶耳相互呼應(yīng)。 　　腹部四周?chē)鷦t繪制明清御窯瓷器上為經(jīng)典的纏枝蓮花圖案，其間綴有寶罄，與頸部所繪蝙蝠、萬(wàn)字結(jié)共同組成“福慶連綿”的美好寓意。整器紋飾繪畫(huà)筆法工整細(xì)膩，用色種類(lèi)豐富、色澤，而為點(diǎn)睛之處在于其部分枝葉以青花繪制而成，發(fā)色淡雅，避免了因布局緊湊而產(chǎn)生的繁復(fù)之感，從而使整個(gè)圖案在不失富麗堂皇的同時(shí)還透著一股清柔之氣。 　　細(xì)心觀察還可發(fā)現(xiàn)，本瓶主輔紋飾分別采用的牡丹、蓮花、菊花、梅花四種花卉恰好組成一個(gè)四季輪回，這應(yīng)該不是簡(jiǎn)單的巧合，而是包設(shè)計(jì)者蘊(yùn)藏于其中精巧心思。瓶?jī)?nèi)部和底部施松石綠釉，釉色清澈亮麗，色澤比嘉、道等朝所用松石綠釉淺淡，這正是乾隆晚期御窯器所施松石綠釉的典型顏色。 　　瓶底部松石綠釉中心留有長(zhǎng)方形空白，以礬紅彩書(shū)寫(xiě)“大清乾隆年制”六字三行篆書(shū)款，款識(shí)書(shū)寫(xiě)流暢灑脫，一氣呵成。如果說(shuō)乾隆御窯粉彩因裝飾繁縟、用色過(guò)多而被后人略有詬病的話，那么這件青花粉彩作品則可以說(shuō)是將奢華與清雅搭配得恰到好處。 　　乾隆御窯粉彩瓷作大致可分為白地粉彩、色地粉彩和青花粉彩三類(lèi)，在瓶類(lèi)陳設(shè)瓷中以色地粉彩為常見(jiàn)，白地粉彩次之，青花粉彩數(shù)量少，而縱觀整個(gè)清代御窯燒造史，青花粉彩器的燒造也為數(shù)不多，僅在乾隆晚期和嘉慶早期有略多的作品傳世，之前及之后均十分**，因此青花粉彩技法既是本瓶在工藝運(yùn)用上的成功之處，也是其**。 　　　一、清朝前期非常，投入大量精力于燒制瓷器，此時(shí)的瓷器在這個(gè)時(shí)候進(jìn)入一個(gè)高峰期，乾隆后期逐漸衰退。生產(chǎn)經(jīng)過(guò)康熙乾隆盛世，到了嘉道時(shí)期瓷器胎骨與乾隆相比略粗松一點(diǎn)，白度無(wú)大異，而新仿之胎骨不是過(guò)白過(guò)細(xì)，就是過(guò)于粗糙，有時(shí)還可見(jiàn)顆粒狀物。 　　從釉面看，嘉道瓷器釉面普遍有“細(xì)桔皮釉”及輕微的“波浪釉”現(xiàn)象，從側(cè)面視之尤為明顯。二、從道光至光緒瓷器造型的線條和曲線漸變生硬，且常見(jiàn)棱角，無(wú)秀美之感，胎體漸厚顯笨拙。三、青花呈色雖有多種，但主流還是以的**藍(lán)色居多，色調(diào)沉著不飄浮，紋飾清晰，到后期青花呈色有青藍(lán)、淡藍(lán)、灰藍(lán)等各色。 　　四、清中期施釉較厚為多，薄釉較少。五、嘉慶青花色調(diào)較，但由于的不關(guān)注瓷器燒制出現(xiàn)勢(shì)衰現(xiàn)象，器物上的青花暗淡飄浮的現(xiàn)象，而且青花品種，，尤其是青花釉里紅產(chǎn)品，普遍施釉稀薄，釉色灰暗，青花也有暈散現(xiàn)象。 　　

華豫之門(mén)海選鑒寶
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鑒定意見(jiàn)： 甘露瓶一為陳設(shè)法器，盛水插柳，造型似喇叭形狀。元、明清朝代都在延續(xù)生產(chǎn)。永樂(lè)有甜白、礬紅、青花、及成化青花也均無(wú)款式。反而在正德青花和嘉靖青花有落青花官窯款?？创藞D：礬紅甘露瓶為典型乾隆早期官窯，乾隆之后官窯就不在生產(chǎn)甘露瓶。其造型的制作手法也附合工藝，長(zhǎng)頸之下飛碟型為明顯模具印坯特征，有塹弧度。04年中漢拍了一只白胎18，你的藏品品相市場(chǎng)估價(jià)應(yīng)在10。 劉路聯(lián)拍在線鑒定* 鑒定范圍：明清瓷、近現(xiàn)代瓷 湖南省文物總店瓷器部經(jīng)理、文博館員，湖南省文物鑒定中心瓷器鑒定*。 藏品名稱(chēng)：斗彩八寶盤(pán) 鑒定結(jié)果：其它意見(jiàn) 鑒定意見(jiàn)：這件道光斗彩八寶盤(pán)，看圖片彩釉不好，款識(shí)也與時(shí)代不符。整體存疑，不開(kāi)門(mén)。圖看鑒定意見(jiàn)僅供參考。  


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