華豫之門報名熱線地址在哪

時間：2020-12-22作者：國鑒文化藝術品評估鑒定（河南）中心瀏覽：9

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座屏為一種陳設性家具，多設于室內(nèi)當門之處，既用于擋風遮蔽，也可裝飾觀賞。清代宮廷尤愛陳設座屏，多取紫檀為材，精雕細刻，陳于殿內(nèi)堂前，以顯富麗堂皇的**風范。今北京故宮重華宮等多處宮殿內(nèi)均能見到此類陳設。本品即具有宮廷氣息，取上等紫檀木為材，體量頗大，質(zhì)料上乘，木色深沉，表面打磨精細，密布牛毛紋。屏面四方，配有抱鼓墩座，造型端莊穩(wěn)重。屏框邊緣起線，中間浮雕纖細的纏枝花。座架兩側(cè)站牙、皮水牙亦滿雕纏枝花紋，正中絳環(huán)板內(nèi)鏤雕三朵纏枝牡丹，花型婉約，透空鏤雕較顯輕靈雋秀。足墩上雕有仿石質(zhì)的鋪首銜環(huán)，并刻祥云龍鳳圖案。此座屏屏心可拆卸替換，且設有背板，一木整雕海屋添籌圖，其雕工較細，亦可作屏面觀賞。畫中見一海上仙山，上有仙閣宮闕藏于奇石古木之間。漫天祥云中立三位仙人，似在談笑，兩名童子侍立仙人左右，旁有仙鶴銜籌而至。海屋添籌，典出自蘇軾《東坡志林》三老語：“嘗有三老人相遇，或問之年……一人曰：海水變桑田時，吾輒下一籌，爾來吾籌已滿十間屋。”故“海屋添壽”有祝頌老人**之意。此類圖案在清代宮廷頗為常見，多是為皇帝祝壽所用。 依據(jù)爐款規(guī)律確定明清劃分宣德爐，是和明清官窯瓷器一樣有嚴格制作規(guī)范的器物，其款識多位于爐底或爐的口沿下部。其多的款識就是“大明宣德年制”，而且明清兩代都沿襲這樣的落款，無論官造還是民作。很多人會問，清朝官造的宣德爐為什么也落明代的款呢？其實，滿清建立之初，努爾哈赤就開始有意識地模仿明朝制度，其發(fā)展實際也是滿族不斷漢化的。清朝取代明朝統(tǒng)治之后，較頒布法令，明確地沿襲明朝的政策、法令、賦稅制度。的選拔、任免、獎賞等各種制度，也一律按照明制，甚至宣布明朝大小官吏一律照舊供職，與滿族官吏一同執(zhí)事。清朝基本全盤沿襲明朝一整套制度，客觀上是因為明朝的社會治理水平明顯**滿清，而江山易主后社會和生產(chǎn)力水平并無明顯變化；主觀上，清朝統(tǒng)治者希望通過“一切照舊”來弱化改朝換代的感受，將滿族人口較少的劣勢隱藏起來，確保其持久地統(tǒng)治。這，就是清朝官鑄的宣德爐照樣落“大明宣德年制”底款的**原因。明代雙螭云紋出廓璧長8.1cm×寬6cm×厚0.6cm這是一件鏤空出廓玉璧，中間壁形作為主體紋式，陰面素面呈弧形拱起，另一面平面如意云紋，共有五組陰刻，壁四周用鏤空技法雕兩條螭龍，頸部雕有網(wǎng)格紋，下面雕有短須紋，是明代時期仿漢的風格。 　　整體體態(tài)有一點彎曲，尾部呈劃水姿態(tài)，品相非常完整，光澤為玻璃光澤，是一件宋元時期風格的水晶魚精品。整體用和田白玉，整體有微微紅沁，表面玻璃光澤，上有非常厚實瑩潤的包漿，的是料子有一些自帶的綹裂，綹中有紅沁，是明代時期的一件真品精品。 　　清代翡翠龍首紋杯長8.45cm×寬3.4cm×高6.4cm這是一件玉的仿青銅觥造型的容器，材質(zhì)是藍水的冰種翡翠，把是一條頭大身小的龍，龍的頭部雕刻層次分明，鬃毛有怒發(fā)沖冠的感覺，杯體是統(tǒng)的變形云紋，打磨拋光精細，雕刻精致，內(nèi)外呈現(xiàn)玻璃光澤，氧化包漿明顯，是一件清中期的翡翠玉觥真品。 　

 

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本品敞口淺盤，底部平整，沿處澀胎未著釉，為覆燒工藝，全器滿釉，釉質(zhì)瑩亮潤澤，幾油光可鑒，釉層厚處呈現(xiàn)出淡淡的色澤。盤內(nèi)剔刻三爪真龍騰躍，須發(fā)及四肢，雙目圓睜，兩肩剔火焰式雙翅作騰飛狀，身姿蒼勁矯健、舒展霸氣；有宋一朝，不拘于繪面材質(zhì)，龍紋風格蒼勁，帶唐朝遺韻，具之風；比較此盤龍紋與南宋陳容《云龍圖》中之云龍畫法，兩者畫意相似，皆旨在云龍霸氣威嚴之勢。本品胎質(zhì)釉色、上釉及裝飾技法均體現(xiàn)出定窯盛燒期的鮮明特征，與其相近刻龍紋的定窯白瓷盤見于河北省曲陽定窯遺址出土的一例，河北省文物研究所藏品， 四出頭官帽椅黃花梨制，尚保留原始皮殼，棗紅色，黑中泛紅，典型北方厚皮殼，尺寸，神采奕奕，落落大方，圖片實難反映。尺寸甚大，造型舒朗大氣。牛頭式搭腦，如鳥張翼欲飛。后腿與靠背三彎式，靠背板一木雕成，兩旁鏤空雕卷草紋，若幔帳之垂，靠背上設菩提葉形，內(nèi)鏤雕瑞獸紋，此對椅一為麒麟，一為瑞獸似羊，周匝點綴雜寶，高浮雕，刀法靈動，物象生動活潑。扶手亦三彎，大曲線甚為流暢。座面軟屜，冰盤沿，四面裝券口牙板，浮雕螭龍紋，造型稚拙，雕刻繁密。裝管腳棖，下亦附壸門牙板。需注意的是此椅不唯三面，甚至背面亦同樣裝飾，處雕為瑞獸背面，一絲不茍，乃是四面可觀的椅子。此對四出頭官帽椅出自山東，目前所知此套椅具有六具，皆相同造型，唯靠背板處雕刻瑞獸形象不同，或許當年制作為一堂八具。初見此椅，尤其是圖片所見，雕飾似乎有些繁復，然見實物，則造型、紋飾無一不佳，紋飾布局合理得當，古趣盎然，實為**的四出頭佳品。

 

 


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  詞條說明

• 華豫之門鑒定去哪真品證書

  海選中出現(xiàn)的鑒定*都是《華豫之門》節(jié)目中出現(xiàn)的*！ 有好藏品如何才能上電視？ 1、 參加華豫之門海選； 2、現(xiàn)場欄目組邀請。 鳳尾尊大敞口，長頸，寬肩，鼓腹，平底，圈足下接跪地胡人形三足。頸部焊接一對螭耳，肩部鑲嵌三個獅首形鋪首。頸上部和下腹部的蕉葉形輪廓內(nèi)填豆綠色琺瑯釉為地，裝飾掐絲饕餮紋，輪廓外飾寶藍釉地折枝蓮紋。頸、腹中部以及圈足外壁施天藍色琺瑯釉為地，裝飾掐絲饕餮紋。頸下部和肩部裝飾

• 華豫之門鑒寶老師蘇振高全國海選

  鄭州天下收藏鑒寶活動各位藏友帶自己的哪些藏品來到現(xiàn)場呢？您又是怎樣這件的呢？……我們期待在現(xiàn)場與您真誠溝通同時，也給各位藏友一個專業(yè)的答復. 鑒寶蘇振高海選 兩件內(nèi)里施白釉，外罩胭脂紅彩的酒圓，因能與雍正二年怡親王拿酒圓試燒畫琺瑯；和雍正四年雍正皇帝表達不喜酒圓外底施彩的記事相呼應。以及該兩件作品皆使用康熙朝以來的吹釉技法施彩，致使器表彩料深淺不勻。特別是其中一件內(nèi)底還見有紅、綠兩色琺瑯料畫成的

• 華豫之門線上鑒定藏品成交

  每期海選時間都是不固定的，每月基本上只有一次，請各位藏友提前做好時間安排，如果您有事情參加不上海選也可以張總幫您預約*鑒定，電話在下面。 洪武時期的釉，有卵白、青白、灰青等色，釉層普遍較單薄。永樂時期的釉，多為青灰色，部分釉層的呈青白色。空白期的釉多為青灰色，釉層薄，后期出現(xiàn)釉層的青白色釉。成化時期的釉多為青白色，釉層。弘治至正德早期的釉多為青灰色，釉層較單薄。 正德后期、嘉靖、萬歷時期的釉色

• 近期鑒寶時間

  鑒寶節(jié)目內(nèi)外良性互動把小眾收藏節(jié)目辦成了文化活動，在鑒寶節(jié)目中，民間持寶人與，與藏家，與市場對接，形成了一個良好互動的平臺，而不是單一的信息傳遞，體現(xiàn)了服務意識。鑒寶及在線鑒寶和鑒寶，堅持良好服務形成特點。 弘治至正德早期，也是用平等青，發(fā)色清淡，有的為暗灰色，有暈散現(xiàn)象，成化時的典雅感。正德后期、嘉靖、隆慶和萬歷早期，使用回青料，發(fā)色藍中泛紫或略灰。萬歷后期、天啟、崇禎時期使用的青料，以石子青