華豫之門報(bào)名地址在哪

時(shí)間：2020-12-19作者：國鑒文化藝術(shù)品評估鑒定（河南）中心瀏覽：7

2008年10月《華豫之門》進(jìn)行了從形式到內(nèi)容的全新改版，終被定型為鑒寶節(jié)目。內(nèi)容主要是藏家展示各種，臺下四個(gè)方陣派代表觀看辨別，*評說真假，競猜價(jià)格。鑒定過后由*給出一個(gè)*的說法并報(bào)出估價(jià)。憑借節(jié)目*特的影響力，漸為人所知并成了電視鑒寶節(jié)目的雛形和“代名詞”。

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　弘治至正德早期，也是用平等青，發(fā)色清淡，有的為暗灰色，有暈散現(xiàn)象，成化時(shí)的典雅感。正德后期、嘉靖、隆慶和萬歷早期，使用回青料，發(fā)色藍(lán)中泛紫或略灰。萬歷后期、天啟、崇禎時(shí)期使用的青料，以石子青為主，呈色青淡，多為青灰色，少數(shù)器物使用回青料。 　　崇禎時(shí)期有部分器物如花觚、筆筒、罐、瓶等，青花發(fā)色青翠，混水濃淡分明。在明代民窯青花瓷上，各個(gè)時(shí)期均有常見的紋飾題材，這也是分期斷代的依據(jù)。明代洪武、永樂、宣德時(shí)期，青花紋飾的畫法，以一筆點(diǎn)劃為主，多為實(shí)筆；空白期的紋飾也是以實(shí)筆畫為主，開始出現(xiàn)渲染畫法。 　　成化、弘治和正德早期的繪畫技法為渲染勾勒，筆觸較細(xì)。正德后期、嘉靖、萬歷至明末，采用的繪畫多為單線平涂，先勾勒出紋飾的大致形狀，再用大筆涂抹填色。崇禎時(shí)又較多使用實(shí)筆畫法。明代民窯青花瓷的胎、釉特征，因時(shí)代不同也有相應(yīng)的變化。 　　洪武、永樂時(shí)的胎質(zhì)較粗，瓷化程度不夠，略顯疏松，胎色灰白。宣德時(shí)的胎較精細(xì)，胎色較白?？瞻灼诘奶ベ|(zhì)粗，胎色偏灰。成化時(shí)的胎質(zhì)精細(xì)，胎色潔白。弘治時(shí)的胎略粗。正德到明末，胎質(zhì)均較細(xì)，胎色潔白。明代民窯青花瓷的釉，總體以青灰色釉為主，又因各個(gè)時(shí)期釉質(zhì)的優(yōu)劣、與厚薄不同，釉色偏青或偏白。 　　*金煜點(diǎn)評熊松泉虎華豫之門12月海選鑒寶公告：鄭州市鄭東新區(qū)CBD天下收藏文化街明代?白玉壽字紋壺長11.6cm×寬5.3cm×高10cm（不含底座）這是一件和田白玉籽料雕琢而成的玉壺，用材很大，籽料有多處綹裂。 　　這件壺使用滿工雕法，壺身用減低浮雕雕出萬花捧壽紋飾，兩面紋飾相同，側(cè)面壺把手雕刻如意云紋，壺蓋上雕刻多層紋飾，下沿雕明代典型的回字紋，斜坡上是雕云朵紋，平面雕心形云紋，蓋鈕側(cè)面陰線雕刻幾何紋，壺蓋*雕四組如意云紋，中間為網(wǎng)格紋。 　　無偶，這種玉壺的樣式包括紋飾特點(diǎn)，與故宮博物院明代玉器方形壺幾乎一模一樣。這種紋飾是明代典型的紋飾的特征。通體呈現(xiàn)玻璃光澤，古舊氣息濃重，主體紋飾下的地子呈現(xiàn)凹凸不平的波浪感，體現(xiàn)出工藝痕跡。 　　另外壺把旁邊有一個(gè)凸起一個(gè)小穿孔，可用繩子或絲帶與壺蓋上的鈕連接，這件通體比較完整，玉質(zhì)有一些玉花，是明代時(shí)期的宮廷作坊制做的代表形器物真品。

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 這件玉珩，兩端還有兩只眼，那么它是什么。它應(yīng)該是玉組佩當(dāng)中的，上面的這一件下面兩個(gè)孔，它繼續(xù)有兩裂的這種玉器和它組合。另外一件，它是一個(gè)出廓璧，這種玉璧是圓的，它在玉璧的基礎(chǔ)上，又往外出了，它的玉料要求非常高，玉料要大，制造的難度上面也顯然大多了，費(fèi)工費(fèi)時(shí)。 　　所以，出廓璧一般在玉璧當(dāng)中級別也是非常高的。我們看到這塊出廓璧，應(yīng)該跟這件玉珩，它是在組玉佩當(dāng)中一上一下的這么一個(gè)位置，中間還缺什么呢。舞人、沖牙、玉勒，還有一些正常的玉璧在里面，一般的漢代時(shí)期成套的玉組佩是這么一個(gè)形制。 　　

 


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