waves插件：Waves交流群實錄—“現(xiàn)場混音大賽”技術(shù)分享(下)

時間：2020-07-17作者：合肥雪帝數(shù)字音頻有限公司瀏覽：129

圍繞“**屆現(xiàn)場混音大賽”，Waves的交流群中自發(fā)掀起了數(shù)輪交流熱潮，眾多群友各抒己見，分享了自己對大賽素材作品進行混音試驗的想法和操作。以下就是當(dāng)日交流原汁原味的內(nèi)容實錄整理，重在參與，重在交流！

本次交流篇幅巨長，所以按發(fā)言順序分為上下兩篇分別發(fā)布，這是下篇。
溫小迪：拿到分軌我先聽了一下整體，Pan了一下，還有匹配一下各軌音量。覺得分軌質(zhì)量較高，特別是樂器部分。結(jié)合M32可用手段不多，所以一開始我奠定的混音基調(diào)就是解決一些主要問題，而不是美化。均使用M32自帶效果器，無外置Plug-ins和輔助硬件。

一開始我的著重點是并不對稱的OH，左右OH的Kick區(qū)別太明顯，如果并軌處理，Pan開OH之后，Kick會明顯偏向一邊。所以開始我就給OH其中一邊Kick串音較多的部分使用了多段壓縮，希望能把多出的Kick修得和另一邊差不多?；煲艉笃诘臅r候我放棄掉了這個動作，因為M32的多段壓縮只能工作在Fx send機架里，需要手動改成Ins。

但是為了**尾段Vocal的安靜段落營造差異感，我需要一個Delay，F(xiàn)x send只能用4個，沒辦法，Vocal rev、Drum rev已經(jīng)用掉三個Fx send，我只能做取舍，于是我重新回頭用EQ再次單獨修正了不同的OH。

Bass聲部，我覺得是故意的，因為我自己是個半吊子樂手，Bass也常玩。這個Bass在500hz以上的能量太少了，按我的理解，這不是一個正常該有的音色。要么沒調(diào)好，要么被主辦方故意切了高頻。所以我在Bass的中高頻做了一個很大的擱架EQ。隨之帶來很大的底噪，我做了個Gate。事實上演奏中這個底噪帶來的困擾并沒有太大，利大于弊即可。

我在鼓組使用了大量的平行壓縮，特別是軍鼓、底鼓。其實并不是我本意，但是M32的Fx實在有限，為了快速地讓鼓組跳出于整個混音，只能出此下策。結(jié)果是在最后B段大反復(fù)的時候，其實頻率遮蔽是較為嚴重的。但是總無**，手頭的工具就是如此，盡力而為。只要做了比沒有做能帶來較喜人的變化，我覺得這就是Mixing美學(xué)的根基吧。

這次Mixing對我而言較大的挑戰(zhàn)是Fx太少。很多想法無法實施，比如我只能讓整個鼓組共用一個Rev，Vocal共用一個Rev。一個Room、一個Plate、一個Hall，要做出段落變化與層次，實在是沒效果器可用了，于是除了中間那段安靜的Vocal使用Delay，其他所有原本打算做的變化我都全部放棄，保證整體是****。

我沒有使用側(cè)鏈。因為這多少對造成一些聲部間的抽吸感，這個編曲在這方面對我而言并沒有太嚴重的問題，秉著能不動就不動的原則，我把主要精力都放在了EQ上面。

因為較難處理的Kick、Snare、Bass我都使用了非常夸張的并聯(lián)壓縮，所以音頭的控制基本上我沒有太刻意去糾結(jié)。能比較不費力的聽清楚演奏，對我而言就算及格了。

Snare bottom我只使用了一點點的量，這個軍鼓下聲部不是我的菜，為了讓整體較干凈一些，我只是用了一點點。HH聲部我整個放棄掉了，因為OH已經(jīng)足夠，推上HH對我而言是畫蛇添足。Toms和OH有明顯的延時，一起出來的時候梳狀濾波較為嚴重，所以我把Toms的軌道用混響藏在了后面，以減輕這種不和諧的聽感。
李春林：首先，我在做現(xiàn)場混音之前，先把音響系統(tǒng)用筆記本電腦、Smaart V.7軟件、外置聲卡和測試話筒進行聲學(xué)環(huán)境和音箱相位的檢測，并在數(shù)字音頻處理器上進行調(diào)試和校正。

聲學(xué)環(huán)境調(diào)試好后，先把分軌文件導(dǎo)入Cubase 9軟件。把軟件工程的采樣率設(shè)置為48kHz、24Bit以確保與調(diào)音臺的采樣率連接一致。然后先整體拉小，大概試聽一下，分析歌曲的曲風(fēng)和編曲配器做出通道表，根據(jù)通道表編輯好軟件和調(diào)音臺上的通道，設(shè)置好軟件的每一路輸出通道與調(diào)音臺的每一路輸入通道一致。

曲風(fēng)為流行搖滾風(fēng)，伴奏的主樂器：Bass、EP、A.Gtr和Drum，Solo和特色樂器：E.Gtr、Synth，其次PGM Gtr和Back Voc。初步發(fā)現(xiàn)的問題有：部分線路輸入低噪大，高音偏多，主唱節(jié)奏不穩(wěn)（由于是Live，這個問題可以忽略），感覺聲場窄，大部分樂器都偏向右邊，有些軌道電平偏大，如Bass Voc、OH，樂器間串音嚴重，如鼓組的Tom和Drum Voc。然后編輯好調(diào)音臺上的Custom頁面，使大部分混音工作方便在Custom頁面上完成。

運用軟件播放所有分軌音頻文件，模擬樂隊在現(xiàn)場的演奏、演唱進行現(xiàn)場的混音工作。首先用調(diào)音臺的增益、音量推子和聲相對所有通道做初步平衡，把過大的輸入電平用Gain衰減些。Pan方面：首先我根據(jù)原先錄制樂器的聲相做了一遍，然而感覺聲場還是不對，比較窄，中高音相位嚴重，同時影響主唱音色。于是我一件件樂器的Pan來回調(diào)換Solo聽，發(fā)現(xiàn)Synth和E.P的Pan可不做改變，保持較左較右就好， 而PGM Gtr的Pan感覺影響較大以及鼓組有些影響。然后把Drum的OHL和OHR的Pan較左較右對調(diào)，Tom1偏右，F(xiàn).Tom偏左，HH偏右，PGM Gtr的Pan較左較右對調(diào)，把E.Gtr和A.Gtr的Pan偏左，Back Voc的Pan根據(jù)樂手位置，把Bass Voc偏左，Drum Voc居中，Key Voc偏右，做完這些Pan后就感覺空間感整體好多了。然后再用推子做整體音量的初步平衡。

接著再進行每一通道的處理，全部運用調(diào)音臺自帶的音頻插件對每一通道做所需的修飾，主要使用了Low cut、EQ、Gate、Comp、Reverb效果器。

首先，把所有中高音樂器和人聲都做了個Low cut，如OH、HH，以免影響到整體的清晰度以及Bass和Kick的音色，然后一軌軌Solo監(jiān)聽，發(fā)現(xiàn)有串音嚴重和低噪的就加上Gate插件來解決。其次，開始用EQ和Comp來調(diào)試每一軌的音色和動態(tài)：先調(diào)試Bass和Kick，Bass用EQ在60Hz左右加了3/5個dB增加Bass的飽滿度，150Hz左右減了6dB，避免影響Kick的力度，用Comp來增加其力度和飽滿度。Kick out做好EQ后用Comp的門限、壓縮比、啟動時間、釋放時間，使其音頭和音尾能與Bass融合好，感覺較自然些，用Kick in來平衡底鼓的力度。然后加上鼓組的其他樂器，SN的調(diào)試和Kick一樣，由于這首是流行搖滾風(fēng)格，因此SN的力度感需強烈一點，用SN-bot來平衡軍鼓的力度。由于鼓組串音大，因此OH、HH、Tom做完音色和動態(tài)后，運用音量推子或Delay來平衡它們的串音造成的相位問題。然后以Bass和鼓組為根基，依此類推把之后每件樂器和人聲的音色、動態(tài)調(diào)試好后一件件加上。由于Drum Voc也串到鼓組的聲音，因此當(dāng)加上這軌后一定要注意它的聲音與鼓組相位是否一致。鼓組編輯在一路Group通道上，以方便調(diào)節(jié)鼓組的音色和動態(tài)。組鼓和其他樂器一路DCA，Back Voc一路DCA。平衡好伴奏后，加上主唱，Lead的EQ主要做了個Low cut和齒音那做了些衰減，加上Comp的門限、壓縮比、啟動時間、釋放時間，使Lead能與伴奏較融合，較飽滿。效果器方面：用一個Room Large作為所有樂器的混響，用一個Hall Live 481作為Lead和Back Voc的混響，主唱加多一個Plate Vocal和一個Delay Vocal，增加Lead的飽滿度和空間感，Delay的Time根據(jù)歌曲速度設(shè)置好。SN發(fā)送到了Plate Vocal，使SN與Lead較融洽些，HH發(fā)送到了Hall，增加空間感，使HH在前奏中沒那么干澀，而SN和HH的混響發(fā)送量都需控制好。所有的效果器都做了Low cut和High cut以及大體一致的EQ、Pre-delay和Time的參數(shù)。鑒于流行搖滾風(fēng)，因此所有效果器我都沒有給很大音量，也沒有做Lead的Delay包絡(luò)。最后，全曲以Bass、Drum和EP、A.Gtr為根基，以主唱為中心，根據(jù)音樂段落用音量推子平衡好各樂器間的比例、Solo部分以及人聲與伴奏的比例，空間感、層次感和音樂表現(xiàn)。
黃哆哆：這次現(xiàn)場混音大賽我使用的是Waves公司的LV1軟件調(diào)音臺、Waves插件、Waves的Impact服務(wù)器，Waves 2412接口箱，加Icon的控制器，監(jiān)聽用的是森海HD25耳機，分軌播放和錄音是Waves的免費軟件Tracks Live。
分軌拿到之后我就開始先聽這首歌的發(fā)行版，想把這個Live mix做得盡可能往發(fā)行版的感覺上靠，結(jié)果發(fā)現(xiàn)我根本沒有那個能力。當(dāng)然我目前也沒有能力去做一個很有風(fēng)格化的處理，雖然我是干音響的老人，但現(xiàn)場混音方面我還是一個菜鳥。把音樂的輪廓構(gòu)建好，使其擁有一定的音樂性也就成了我這次混音的主調(diào)。

Waves的LV1這套系統(tǒng)我剛剛購買不久，大年廿六才拿到的服務(wù)器，很多功能和包括Waves插件的使用都還不得要領(lǐng)，所以在分軌的具體處理上多是采用傳統(tǒng)的方式進行處理，Gate、Comp、EQ這些。插件使用有Waves的F2濾波器、SSL通道條、API通道條、Kramer通道條、CLA-76壓縮和Q10均衡器。Waves剛剛推出的Omni插件因為不熟悉只是被我拿來當(dāng)Gate。
A.Gtr和EG通道我特別使用了Kramer磁帶模擬插件，希望用它的諧波處理讓這兩把琴的音色稍顯溫潤，特別是A.Gtr掃弦時有些鋼絲聲我必須要處理好。人聲的處理上，因為主唱的演唱技巧比較特別，在某些段落聽感較炸，我用Waves Q10均衡插件在1600和400做了衰減，特別是1600窄Q值下我衰了差不多6個dB。為了讓主唱音量較加平均穩(wěn)定，讓人聲較融入到樂隊里面，我使用了CLA-76壓縮器，結(jié)果后來在公司擴音系統(tǒng)播放后我發(fā)現(xiàn)我使用的壓縮量過大導(dǎo)致主唱人聲部分收得太緊，靠后，這是不可饒恕的錯誤，但CLA-76的染色效果我比較滿意。人聲效果器用了一個H-Reverb和一個Abbey Road Plates插件給人聲潤色和塑造空間感，為了加寬人聲聲像還用了一個4分音符的H-Delay插件在較右，一個8分音符的在較左。為了在*二遍主歌部分模仿發(fā)行版做一個Pingpong效果，再單獨用了一個Delay并發(fā)送進Rev。但是很遺憾H-Delay插件的Pingpong節(jié)奏不能和Delay時長同步，所以最后只能聽到繞到一邊的一個很奇怪的Echo效果。

鼓組是我較頭疼的，為了軍鼓的穿透力我用Kramer HLS通道條把SN BOT的**高提了10個dB，Kick我的壓縮比較高，F(xiàn) Tom花了我不少時間，較終結(jié)果還是沒有處理好。A.Gtr和只有一邊镲音大的OH錯開，平衡高音部分，我Pan在靠左的位置讓EG靠在右邊，結(jié)果是導(dǎo)致和PGM EG的右邊疊加導(dǎo)致EG整體稍微有點失衡。大家都知道PGM Gtr右邊本來就偏大，在EG的均衡上我用Q10插件在370和2200做了衰減，鋼琴的均衡也在中音部分進行了衰減，因為在某些段落我發(fā)現(xiàn)鋼琴和EG中音疊加嚴重。
混音時在Intro部分，我推出了A.Gtr**聲后馬上拉下5個dB，我不想讓它在接下來的前奏中和合成器過多混在一起。EG和EP提了4個dB，前奏結(jié)束后拉回，人聲出來時再推出A.Gtr拉下合成器3個dB。在**遍主歌部分，我想盡量體現(xiàn)出EP和A.Gtr，在接下來的**遍副歌我推高了人聲1.5個dB，在*二遍主歌我推了一個很奇怪的人聲的Pingpong。這段結(jié)束后的上升段我逐漸推大了合成器和EG迎合音樂的情緒發(fā)展，*二遍副歌我有兩次推高人聲一共2個dB，除了配合音樂情緒發(fā)展，其中一個原因是分軌素材人聲在這個段落音量突然有點減小。我不想在這個關(guān)鍵段落失去人聲的情緒。接下來的間奏段落，我跟著音樂的情緒發(fā)展逐漸推高了EG的Solo有4個dB的量，在這個段落結(jié)束時把EG的最后一個音突然拉回，避免安靜段落人聲出來的一瞬間音量的不協(xié)調(diào)。安靜段落我逐漸推大EP鋼琴至段落的最后一個重音，同時推高PGM EG 4個dB，我要用它的大失真拉開音樂高潮反復(fù)段落的序幕，同時也逐漸推高軍鼓，推出A.Gtr，讓A.Gtr掃弦和軍鼓的節(jié)奏加入刺激音樂情緒的爆發(fā)。在音樂最后8個小節(jié)逐漸推高Bass、Kick，讓根音上行的Bass和Kick的沖擊營造一種上升推進感，在音樂結(jié)尾處推高人聲、軍鼓、嗵鼓組3個dB在高潮中結(jié)束音樂。
鎖子：因為是好玩，沒想著去比賽，分享一下還希望大家斧正，自己多學(xué)點東西！混音軟件Logic，效果插件Logic自帶的均衡和失真，還有擴展和混響，Waves的CLA Guitars、Vitamin、Vocal Rider、OneKnob激勵、Scheps Omni Channel通道條、CLA Mixdown、TrueVerb混響，CLA-76 。
拿到分軌導(dǎo)入Logic后一聽，是典型的現(xiàn)場版演出錄音，吉他、貝斯、合成器都經(jīng)過了效果器處理，用了**箱擴聲，話筒串音非常嚴重，而且樂手和歌手都有意識地控制了音量，所以伴奏部分都只掛了Logic自帶的均衡，在吉他兩軌和電鋼上加了Vitamin，盡可能還原樂器**箱的音色和人聲伴唱的音色，推子上盡可能做到各聲部的平衡。因為整曲都沒有樂器Solo，加上樂手歌手都自己控制了音量，所以并軌合成都沒有動推子，串音就沒有刻意去修除了。因為現(xiàn)場演出中，話筒的串音實在是太普遍了，消除串音就會導(dǎo)致拾音分軌出現(xiàn)嚴重缺陷和失真，因為配器上幾乎沒有中頻部分弦樂的支撐，全靠吉他分解和電鋼的節(jié)奏，所以把吉他和電鋼的聲相分別往兩邊拉了一點，以免和人聲頻率重疊。我把鼓全部編組發(fā)送給了Scheps Omni Channel，因為鼓各分軌先已用均衡調(diào)整了音色，發(fā)給通道條后，稍作調(diào)整就出現(xiàn)了非常明顯的提升，好用！非常好用！

主輸出一直就掛著CLA Mixdown，在它的**也掛了一個Omni Channel，在做了低切高切、消齒音，和壓縮處理后，再過CLA Mixdown，幾乎沒做調(diào)整（就是提升了一點高頻），聲音的力度、音色的分離度，層次都有很明顯的提升和改善！因為是按現(xiàn)場版演出來混音，主要保證整體的還原度，和現(xiàn)場演出的真實感。誠懇希望各位老師，大咖斧正！


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